一个人的游戏 | 童迅

匠心｜十楼专访童迅

童迅篆刻，印文多取自古玺及甲骨。而甲骨与古玺文字均保留着古文字最初的那种奇古、烂漫、错落，甚至显得诡异、古奥。这一特性为印篆构思的欹侧变幻、大疏大密提供了便利的条件。童迅自己也说，古玺及甲骨的文字形式更适合他的审美追求，容易把印章搞得更活泼、姿态构形更丰富。

其实，童迅篆刻的基础还是在汉印。那是1983年，在南京梅园篆刻班，20来岁的他跟随孙少斌学篆刻，以汉印为宗，临摹为主，搞了五六年。

及至1988年，南京印社成立，童迅又进印社所办篆刻学校，师从苏金海、徐利明等，开始涉及古玺。他步步深入，终于登堂入室，可谓上得了厅堂下得了厨房，前后大约有七八年。学习甲骨文，是后来受到秦士蔚影响，慢慢产生兴趣，又一头钻了进去，对甲骨文字形进行系统的搜集整理，还学会从篆籀文字中推导甲骨文的结体，摸索其造字规律。

近两年来，童迅又对亚形印产生浓厚的兴趣，搜集大量历史资料，研究揣摩，并运用到自己的创作中来。

童迅说：对亚形元素的借鉴，当代印人尚很少涉及。但我以为，亚形族徽的线条与印章边栏的线条是暗合的相生的。我处理亚形线条，先是朦胧的无意识的，只是从印面的感觉上追求一点新意，显得不落俗套。而后走向刻意和具象，意在增强印面效果。最后又回到朦胧，亚形线条与边栏自然结合，融为一体而又独出机杼，此时方觉得进入了一个新的境界。

如今，以亚形印配以甲骨古玺文字已成为童迅篆刻的一手绝招。他的作品有古意又有新意，或者叫做入古出新，亦古亦新。这是复古与变革的辩证法。有人说，越古的东西往往越容易出现代感，篆刻艺术也是如此吧。

一方＂观自在＂印，童迅以不同构思与手法刻了多遍。最大一枚7公分见方，朱文外边栏经意于亚形，并作虚实处理，略粗于文字，而印内不经意的残点益增其苍茫。他的老师孙少斌看了此印，写下一段跋语：

印之道曰秦曰汉，分朱分白，或正或反，变化无穷。印人修为之高下，则在其中。（余与）童君乃忘年之交，初识时君二十年少，今君已中年，三十余年研磨，常有惊作示人，对印之理解也超于常人，每每得大自在，游弋于自由王国，随欲随心，奇思妙想，则寓于常。

此印我年初已见，今日又见，又有新得。金陵印道超越前人，就这几人就这几年耶。斌老矣。

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