男为悦己者容，大惊不怪

七律·树下弹琵琶的仕女图

线条兰叶润圆流，设色平涂晕染游；

发髻淡浓凝质感，雍容典雅写清幽。

假山兀凳长裙曳，仕女琵琶滚玉球；

搔首弄姿男伎媚，娴情逸致线中勾。

白居易的《琵琶行》中所描写的琵琶女形象深入人心。其实，琵琶在唐代是极为常见而普遍的乐器，在各种乐舞中占据了很重要的地位，弹琵琶仕女的形象在唐代壁画中也有发现。其中最为有名的是六合屏风壁画中的《树下弹琵琶的仕女》。

《树下弹琵琶的仕女》高159厘米，宽56厘米，画面中央绘出一棵参天古树，树下有花草、玩石。树前空地上有两个人物，一仕女，一舞伎。

仕女应是墓主的形象，体态雍容，神情典雅，头梳乌蛮髻，身穿白色窄袖衫，外套黄色半袖，绿色曳地长裙。右腿盘曲坐于凳上，左腿着地，怀抱琵琶。

仕女身旁的树下，一个男舞伎头包一方巾，身着黄袍，正随着乐曲，拧腰摆胯，甩动双袖翩翩起舞。

这样的画面令人印象深刻的一个很重要的原因是：在我们今人“庸俗”的眼光看来，这画中二人的性别似乎错位了，男子为女子搔首弄姿地跳舞，看上去有点怪怪的。

岂不知唐朝作为中国历史上一个最为叛逆和个性张扬的时代，对男女各自的行为守则本就没有那么多繁文缛节。“妇人为丈夫之相，丈夫为妇人之饰”是当时的潮流，许多时髦男子每天都要化了妆才出门见人的。男舞伎盛装打扮跳舞取悦女主人，又有什么值得大惊小怪？此男舞伎身材比例很小，与女主人形成鲜明的对照，反映出当时的社会等级观念有多么强大。

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