英国大英博物馆的明清御窑珍品（下）

雍正粉彩寿桃纹盘

清代雍正粉彩寿桃纹盘。口径17厘米，清宫旧藏。造型呈敞口，弧壁，圈足。胎质洁白细腻，施釉均匀，釉面光润，造型规整，底部有“大清雍正年制”六字二行青花楷书双圈款。盘心绘有一枝虬曲的桃枝，自盘外壁延伸至内壁，枝干棕褐，显得古老沧桑，桃叶青翠，桃花粉润，硕大的鲜桃红艳诱人，使果实处所饰的胭脂红呈现深浅浓淡的斑点，成色自然，将寿桃熟透、甘美欲滴的质感显露无遗。枝叶黄绿相间，形象逼真，画面空白处红色蝙蝠翩飞。皴擦渲染等技法生动逼真，浓淡恰到好处，彩料艳丽精细。整幅画面色彩明丽，均衡协调，纤柔细腻的笔触将寿桃翻转的枝叶表现得细致入微，绘画风格更接近中国传统绘画的“没骨法”，图案新颖别致，再配以柔美典雅的色彩，独具匠心的“过枝”技法，使此盘造型、彩绘技法、纹饰构图均属上乘。“过枝”技法是指画面从器物外面延伸至器物里面，表现出“一支红杏出墙来”的诗歌般意境。粉彩出现于康熙晚期，在雍正年间发展成熟，在乾隆年间达到鼎盛，是在五彩的基础上是使用了“玻璃白”，所以五彩被称为“硬彩”，而粉彩被称为“软彩”。景德镇制瓷工匠在含铅的玻璃质中，引进“砷”元素，发明了所谓“玻璃白”。用“玻璃白”打底，使得各种彩料有深浅浓淡乃至乳浊柔和的变化。在绘彩的技法上采用“渲染法”，在原先画成的花朵或衣服的轮廓范围，先填上一层玻璃白，由于绘画不透明，先空出所画笔痕，等干了以后，再以色料进行渲染，使得画面有了深浅浓淡和明暗亮度的变化。雍正粉彩在康熙粉彩的基础上，大力发展成为了景德镇官窑瓷器烧制的主流，在景德镇官窑作品中最具有代表性，色彩柔和清丽，纹饰精美典雅，装饰手法多样，所以《陶雅》中说“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目”。

这件清代雍正粉彩过枝寿桃纹盘的装饰纹样是标准的官窑“五蝠八桃”的吉祥图案，盘心饰“三蝠五桃”，外壁“双蝠三桃”，蕴含了“福寿双全”“洪福齐天”的美好寓意。一统天下，再福寿双全，是历代皇帝的毕生追求。《尚书》中以“寿、富、康宁、攸好德、考终命”为五福。清代皇帝的寿辰称为“万寿节”，是宫廷中最重要的节庆之一，这件清代雍正粉彩过枝寿桃纹盘是为庆贺雍正皇帝的“万寿节”而由景德镇御窑厂专门定烧的官窑名品，是雍正官窑粉彩的代表之作，一直珍藏于清宫内府之中，在民国初年被太监偷盗出宫，流落民间，几经辗转，最后为英国的大维德爵士收藏，在大维德爵士去世后永久入藏大英博物馆。

乾隆粉彩鸡缸杯

清代乾隆粉彩鸡缸杯。高6.9厘米，口径8厘米，清宫旧藏。造型呈圆形，直口，深腹，卧足，底部有“大清乾隆仿古”六字二行青花篆书款。一面绘有粉彩顽童戏鸡，另一面墨彩乾隆御制诗，在御制诗下面绘有母鸡带领数只雏鸡觅食，情态可爱传神。画面中与公鸡嬉戏玩闹的童子神态憨厚，大头圆脸，举手抬足，一幅怡然自得的样子，这位童子名叫贾昌，是唐玄宗时期的斗鸡神童，因为擅长驯鸡，得到唐玄宗的宠幸。贾昌，长安（今陕西西安）人，外号“神鸡童”，他7岁时就能攀树爬高，在鸟群里辨听鸟语。他酷爱斗鸡，因家贫买不起鸡，只好用木头代替。有一次外出巡游的唐玄宗看到贾昌的表演，拍手叫绝，把他召进皇宫，专门养鸡。贾昌和鸡交上了朋友，细致观察，精心饲养，对每只鸡的强弱勇怯、健康状况、毛的色泽、啼叫声音、吃食爱好、饮水时间等了如指掌，他能模仿鸡叫的声音和动作，对鸡发号施令。唐代的民谣传唱到“生儿不用识文字，斗鸡走马胜读书。贾家小儿年十三，富贵荣华代不如”。乾隆皇帝在御制诗中对中国古代的宫廷斗鸡史进行了一番纵横古今的议论，并借着《诗经·齐风·鸡鸣》的“鸡既鸣矣，朝既盈矣”之意，暗喻自己作为皇帝每天早起上朝，时时自警，不可沉溺于玩物之中，长耽于安乐之上。

这件清代乾隆粉彩鸡缸杯的造型小巧玲珑，色泽雅致细腻，画面模仿成化斗彩鸡缸杯的图案，但又有所创新，诗画结合的画面充满了浓厚的文人气息，是乾隆官窑瓷器的精品佳作，是乾隆皇帝在闲暇之余，与后宫妃子品茗闲聊时使用的茶杯，原本珍藏于清宫的建福宫，在上世纪初流落到民间，曾在北京琉璃厂的古玩店铺售卖，被英国的大维德爵士看中，收入囊中，在大维德爵士去世后永久入藏大英博物馆。

乾隆珐琅蒜头瓶

清代乾隆珐琅彩花鸟纹蒜头瓶。高19.5厘米，清宫旧藏。造型呈蒜头，唇口，束颈，鼓腹，圈足，底部有“乾隆年制”四字二行蓝料楷书款。器型端庄玲珑，挺拔俊秀，纹饰繁缛精湛。通体用珐琅彩绘出花鸟山石图案，画面中两只鹌鹑站立于山石花丛之中，寓意“安居乐业”。

蒜头瓶，因瓶口似蒜头而得名，状如蒜头而颈部略长，亦被人们称为“虎爪瓶”。珐琅彩仅见于康熙、雍正、乾隆三朝，它的制作过程颇费周折，彩料从国外进口，由宫廷画师出具样稿，烧造分两地完成，先在景德镇烧成精细白瓷，然后解运至北京，再在清宫内务府造办处由画师彩绘后，经过低温两次烧成。每件珐琅彩烧成后都要经皇帝过目品评，并且登记造册。珐琅彩以洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调，精湛绝伦的画工，成为清代皇帝后妃们赏玩的御用瓷，但是它的烧制难度极大。据《清档》记载，雍正七年（公元1729年）四月雍正皇帝传旨烧造一件珐琅彩小瓶，直到八月才烧成，其间历时四个多月，依照清宫内务府造办处的优越条件，烧造一件珐琅彩小瓶尚需一百余天，可见珐琅彩的烧制工艺要何等复杂。这件清代乾隆珐琅彩花鸟纹蒜头瓶的造型雍容华贵，画面构图繁复，颜色流光溢彩，具有西洋油画般的装饰效果，具有夺人心魄的艺术感染力，是乾隆皇帝与后宫嫔妃休闲赏玩的皇家御用瓷，一直珍藏于清宫内府，后被太监偷盗出宫，几经辗转最后流落到英国的大维德爵士手上，在大维德爵士去世后永久入藏大英博物馆。（施泳峰）